Archives personnelles dans le cadre du Plan de Gestion des Données : “K.Halpern 2020, blog, billet”
Webisode n°4 (originellement sur Owni.fr, 2010)
“Collision des médias” – Confirmation du “Network of Networks”
From : “Transmedia Next 2 Transmedia Ready 2 Transmedia Networks”.
L’hivers 2010-2011 aura vu former le réseau de réseaux tel que présagé dans ma boule de cristal. On essaie de sortir du placard les créateurs qui étaient assommés par des actions et des messages d’un monde commercial, voire industriel, dictant aux artistes ce que le mot transmédia veut dire. Il est temps aussi de ressortir les bons vieux artistes numériques qui ont toujours fait preuve de perspicacité, en plus de leur talent, tout en rappelant la différence entre un hacker qui fait tourner un 33 tours dans un pseudo squat et un ingénieur qui créé une œuvre de grand format.
Nous sommes dans la “Collision des médiaé”. Une libre interprétation du titre du livre de Henry Jenkins “Convergence Culture: Where Old and New Media Collide“.
Nous sommes donc entrés dans l’ère de la convergence des métiers et des cultures, au-delà de la convergence des médias. On peut même prendre en compte une convergence humaine. Naissent des méthodes de travail et de création qui devront concilier production créative et nouvelles industries, plutôt que nouvelles technologies. Nous allons devenir “transmedia ready”. Nous voyons éclore un nouveau marché qui sera conduit par des acteurs qui doivent adopter la “Fair Attitude”.
Il convient donc d’avoir des acteurs d’expérience avec des compétences validées et variées. L’heure de la polyvalence sonne enfin. Quand on parle d’expérience dans le domaine des créations transmédia, il y a plusieurs interprétations possibles. Déjà, l’expérience concerne ce que l’utilisateur vit et peut apprécier d’une oeuvre transmédia, qu’il soit passif ou actif, voire participatif. Et considérons l’expérience en terme de longévité et légitimité dans un ou plusieurs secteurs professionnels qui consolide des compétences en terme de savoir-faire mais aussi en terme de crédibilité. Une certaine forme d’éthique est nécessaire pour s’engager dans l’élaboration d’œuvres transmédia. Il va falloir faire attention à l’image véhiculée sur Internet, au vécu derrière la surface digitale, au “community management”, au marketing, à la qualité et originalité du contenu, à son intégrité, et peut-être s’inspirer du “Fair Use” dans le domaine juridique et de pratiquer des méthodes de travail qui soient des “Fair attitudes” (http://centerforsocialmedia.org/fair-use).
Comment le code de bonnes pratiques professionnelles de la création transmédia va t-il se mettre en place ? Faut-il toujours se baser sur les exemples de l’industrie du jeu vidéo ? Quels sont les acteurs qui peuvent l’animer en surfant sur l’ensemble des réseaux plutôt que de rester concentrés sur un seul. D’où l’idée du réseau de réseaux dans la pratique transmédia. Et d’où la nécessité de créer des pratiques, méthodologies et des métiers qui vont permettre de pouvoir assumer l’ensemble des tâches pour produire et diffuser des oeuvres transmédia originales. Nous voyons déjà poindre les genres et les spécialités.
Mais sans des méthodologies de travail, une éthique marketing et une réflexion tangible sur l’utilisation des termes et la légitimité des revendications, il y aura de la casse, normal. Il est toujours temps de recadrer quand les plus pressés s’égarent dans les égocentrismes que nous avons connu dans le “show biz” (et là, je ne fais même pas allusion à la communication politique !). Il va y avoir des frictions, incompréhensions, attentes, frustrations, déceptions, et bien sur des “success stories” que chacun voudra partager. Il va y avoir une écrémage symptomatique qui nous amènera à retrouver les mots clé majeurs : QUALITE et INTEGRITE.
Septembre 2010
Le concept “transmedia ready” se déclare alors que le virus était planté profondément dans un passé pluridisciplinaire. L’équipe du workshop Transmedia Next où je mijote s’appelle “Orange”, comme quoi on annonce la couleur ! Savez-vous que France Telecom a déposé la marques “transmedia” un peu partout dans le monde ? A ce stade je ne sais toujours pas si certains ont lu dans mes pensées ou s’ils adoptent une stratégie pour s’accrocher aux wagons. En tout cas c’est là que je ressors mon bon vieux carnet d’adresses déposée à la CNIL depuis les années 90. Et merci à Facebook que je n’apprécie pas particulièrement mais qui a le mérite de nous rassembler quand on avait perdu nos traces dans les mondes analogiques.
Octobre 2010.
On retrouve des énergies transmédia au sein des groupes de travail de l’Open Video Conference à New York organisée par Open Video Alliance avec Mozilla et la Fondation Ford. Fondation qui vient de lancer un programme avec le Tribeca Film Institute qui lui annonce aussi la couleur avec la reprise du terme “transmedia activism”. Progressivement les acteurs des médias dits libres, avec les spécialistes de l’Internet et des logiciels libres (open source) nous rejoignent dans la danse communautaire autour de la thématique et des rencontres transcontinentales. Ces acteurs, dont le Center for Social Media de Washington DC, sont non seulement des créateurs de la culture “hacker”, mais aussi et surtout, des professeurs d’université, des chercheurs, des avocats, des journalistes, des auteurs, des producteurs, en plus que d’être des spécialistes du développement web. Il n’y avait quasiment pas de français lors de l’Open Video Conference alors que c’est bien l’endroit pour parler de la liberté de la presse, de la préservation des cultures à travers les langues, et de l’émergence de la création transmédia.
Décembre 2010
On invente un orage transmédiatique (brainstorm). Le réseau de réseaux se dévoile. Merci au WorkbookProject et à Lance Weiler, à Robert Pratten et aux fidèles de #transmedia. S’il n’y avait pas une action sur Twitter, il n’y aurait pas eu cette tentative de mise en abîme du transmedia. Cet orage sympathique engendre la création de pages web qui recensent les évènements et les liens (Scott Walker), fait des petites vagues dans les discussions en ligne, des échos dans des réseaux alternatifs. Les praticiens se retrouvent lors de rencontres informelles mais concrètes, en ligne et IRL (In Real Life = dans la vraie vie).
Janvier 2011
Un Meetup de New York, avec notamment Mike Monello de CampFire, réunit un groupe de praticiens dans lequel on aperçoit Jeff Gomez (Starlight Runner Entertainment) grâce à la petite caméra de Mike Knowlton qui animait le chat du stream video afin que ceux qui se trouvent dans des villes et pays éloignés puissent suivre les présentations et participer aux présentations. Les retombées sont dispersées mais cet exemple motive les autres groupes. Il va de soit que les niveaux de compréhension sont divers, hétérogènes. C’est peut-être ce “gap” entre la culture et les industries, l’écart entre la compréhension, l’appropriation par les acteurs culturels et les postulats des acteurs de la technologie, voire de l’industrie. La formule magique “bridge the gap” revient comme un écho, elle est mentionnée ici et là dans les blogs de la famille #transmedia, c’est donc bien de çà dont il s’agit ? Dans les bonnes pratiques, il faut commencer par resserrer les écarts, fédérer les professions, apprendre à travailler ensemble.
Que des “premières fois”.
Simon Pulman, souvent cité comme le meilleur blog de la famille transmedia avec Transmythology, et qui fait aussi quelques records statistiques de Word Press, est bien sûr engagé chez Starligh Runner Entertainment. Quant à Ivanovitch, de Big Space Ship, il déménage en Californie pour rejoindre le studio de George Lucas. Pendant ce temps, Henry Jenkins prenait ses marques à Hollywood. Comment concilier la veine MIT, “free culture”, “participatory culture”, voir “culture hacker” (section de Lance Weiler dans Filmmaker magazine) et Hollywood ? La conférence Hollywood 2 d’Avril 2011 est annoncée. Le “Public Hearing” de la Commission européenne sur le futur du Programme Media est annoncé aussi, et on aura rigolé en remplaçant le #transmedia par #futuremedia, ce qui semblait fort logique. Idem avec l’annonce de StoryWorld à San Francisco, qui sera conduite par Alison Norrington. Juste avant, Douglas Rushkoff aura fait son “Contact Summit” en Octobre à New York. Dans la même foulée on vu arriver l’Espace Infusion de Montréal qui dédie son appel à projets à des créations transmedia et invite nos amis de “Prison Valley”.
Février 2011
Digital Storytelling en Norvège réfléchit à la transition vers le transmedia (tiens, je l’utilise comme nom commun maintenant, mais sans T majuscule…). Je leur donne une liste de références et je joue déjà avec un outil pédagogique qui vise à faire émerger chez chacun ses propres notions du concept. Fernando Carrion annonce le premier workshop à Madrid (Transmedia Living Lab avec Camon en Mai 2011) et nous confirmons la venue de Lance Weiler comme intervenant principal.
Le réseau discute dans un ordre symptomatique :
1) Twitter
2) Facebook (+ messages privés)
3) Emails
4) Skype
5) “Conference call”, “Meetups”, rendez-vous dans les lobbies des hotels. (Bon, allez, parfois on se loupe, mais il y a toujours quelqu’un pour nous tenir au courant en repassant par la case Twitter). C’est bouclé.
On sait, on le sait fort, que le contenu a plus de valeur que le contenant.
Mots clés : esprit, ouvert, transparent, généreux, cohérent, culturel, “fair”, intègre, cosmopolite, respectueux, cultivé, curieux, DIY, et : humble.
La semaine prochaine la 2ème de #idoc avec Gérald H. avec qui j’espère engager une vraie discussion sur ce que c’est que d’être “transmedia ready”. Puis des surprises, des invités, des blogs, et des évènements. Pour ceux qui vont à SXSW plusieurs transmedia Meetups sont prévus. Voir avec @scott_walker
NOTES
Nous avons constaté que la page “transmedia activism” n’est pas restée sur Wikipédia anglophone. Par contre, sous l’effet du transmedia Storm de décembre “on” (avec le groupe transmedia de Marseille) a créé la page transmedia dans le Wikipédia francophone. Nous avons “lutté” un peu pour la faire restée, et une fois là, aidée d’un appel sur Twitter, elle a été largement remise en forme et complétée par les petits amis du Transmedia Lab.
Pendant ce temps Henry Jenkins prenait ses marques à Hollywood. Comment concilier les veines MIT, “free culture”, “participatory culture”, voir “culture hackers” (section de Lance Weiler dans Filmmaker magazine) et Hollywood ?
Ce sont donc les nouveaux défis. Et les agents du changement s’organisent. Vite. Trop vite. On en vient à faire des “jokes” sur Twitter pour savoir si on est bien sur le même longueur d’onde… On a quand même une longueur d’avance sur la réalité et ce n’est pas évident de nous faire comprendre, c’est une dérive, une dérive enthousiasmante.
Ce que nous vivons là avec l’émergence des œuvres transmedia, me rappelle le début des “indépendants américains” et les premiers pas de Sundance avec des projets qui ne voyaient jamais le jour car il n’y avait pas réseau de diffusion pour des œuvres originales, même de bonne qualité. Et encore faut-il qu’il y est de la qualité artistique pour porter le mot “œuvre”. De fil en aiguille pour aider les “oeuvres” européenne on a créé le programme Media de la Commission européenne, et le Parlement européen s’est même doté d’un fonds pour aider les producteurs et les distributeurs. On a vu aussi éclore les Commissions du film, et autres réseaux et sous réseaux de professionnels qui ont petit à petit instaurer un code de bonnes pratiques. Ce qui s’est passé en 20 ans pour le cinéma, la télévision et l’audiovisuel, va se répéter en un espace temps très court pour la production transmedia. Nous n’y sommes pas bien préparés.
On se demande quand et où on refaire un autre transmedia Storm… Il aura lieu sur Twitter et dans les stream vidéo qui vont être générés, de plus en plus à travers les groupes existants et en création (Google groups, Meetups, Barcamps, festivals, conferences, workshops… etc.)
Avril 2011. Cette année au MIP TV on va voir arriver les premiers pitch transmedia. Un évènement à Madrid avec la présence de Lance Weiler. Le Barcamp transmedia de Marseille et bien sur le même traditionnel effort médiatique au marché du film de Cannes. N’oubliez pas le formation Transmedia Next à Londres : la seconde édition aura lieu en Avril.
La mayonnaise est en train de prendre, elle sera dégustée fin Octobre 2011 à San Francisco pendant la conférence StoryWorld, dont le poste de Chair a été délivré à une praticienne transmedia tout à fait “ready” : Alison Norrington.
Dans cette foulée les transmedia people passeront par Open Video Conference et par les relais des mouvements FreePress coordonnés à Washington. Brouillon ? Normal. C’est la collision des media (voir “Convergence Culture” de Henry Jenkins). C’est aussi ce que j’ai proposé dans un message subliminal aux professeurs Jenkins et Levy (Pierre Levy): #Humanconvergence. Parce que là il y a un vrai désir de rassemblement concret pour se mettre d’accord.
Les groupes sont dynamiques, puis les groupes sont fluctuants, et enfin certains disparaissent. Laisser les groupes vivre en mouvements aléatoires mais pouvoir garder une entrée pertinente dans ce mouvement global est la porte d’entrée d’une opération ou d’une production transmedia. On entre par une communauté, on continue par une autre, on termine par la meilleure, ou du moins celle qui reste. Il n’y pas de règle dans la vie des groupes et il n’y a pas de transmedia possible sans des communautés.
C’est ce que j’appelle les “transient groups” dans le concept “transmedia ready”, le tout sous la forme pédagogique liée à la maieutique.
L’idée du Glossaire, sortie en Septembre aussi, à fait rire mais elle devient de moins en moins drôle. Il va bien falloir s’y coller. Lors du workshop Transmedia Next, nous étions une cinquantaine de professionnels de différents pays à essayer de parler des mêmes choses au même moment, et cela n’a pas empêché une force de conviction pour les pitch à l’issue des 3 jours immersifs.
Le vocabulaire transmedia n’est pas en place. Il fait aussi peser la problématique fantastique de la gestion des langues dans des expériences transmedia et donc globables. Il prend ainsi en compte la sphère socio-culturelle qui va se joindre progressivement à la réflexion sur le concept transmedia.
Les différences ne sont pas là culturelles mais bel et bien professionnelles, pourquoi ? Parce que chaque métier du transmedia a son propre vocabulaire et lorsque l’on arrive dans une réunion de travail on balance son vocabulaire avec spontanéité et enthousiasme (je suis bien placée pour parler d’enthousiasme) et l’on ne se rend pas compte de l’effet que cela produit chez nos interlocuteurs. Exemples. Le mot “filage” du vocabulaire du théâtre, que devient-il dans le vocabulaire du jeu et du jeu vidéo ? La “conduite” d’une émission de télévision s’applique t-elle à la conduite d’un live sur le web ? Les termes de cadre image sont-ils utilisés dans le web design ? Comment nous comprenons-nous ? Avons-nous déjà un vocabulaire commun ? Je dis que non, je dis qu’on est en train de le tricoter, donc mettons-le en ligne pour qu’il se tricote bien (Wiki-Qui?).
Classification des métiers :
Là aussi l’idée me rarut immédiateimetn pertinente étant donné que les listes technique et artistiques propores au métiers du cinéma ne pourront plus sufirent et u’elle peut peut à peut de transformer en des lites ad hoc aux créations avec des métiers dont ne connaissons pas les termes.
jai donc proposé la ribrique métiers dans Wikipédia si quel’qujn veut q’amuser çà continuer à la remplir.
Elle sera sand route anglpphone au préalable; Désolée.
Nous sommes contents de savoir que les syndicats professionnels américains ont intégré le terme “transmedia producer” (il semble que ce soit grâce à Jeff Gomez). Mais si le Centre National de la Cinématographie qui détient les budgets du Ministère de la Culture en France met autant de temps à intégrer tous les métiers du transmedia qu’il ne l’a fait pour le simple et évident poste de travail du “post producteur” dans un devis ou générique de film, on est loin de pouvoir faire une liste non exhaustive des métiers du transmedia ! Donc, faisons-la quand même à notre manière, prenons des leçons des autres pays et apprenons nos futurs métiers. On est des grands, on se débrouillent.
Ce sont des exemples. Et ceci pour insister sur le fait qu’actuellement nous ne sommes pas prêts à poser des postulats définitifs, nous en sommes à une phase de défrichage et de construction, c’est donc du développement et il durera longtemps. Le but, à mon humble avis, serait de vite organiser la réflexion pour que l’ensemble des communautés qui se forment en ce moment même, ne prennent pas pour acquis les thèses et les écrits sans les avoir expérimentés par elles-mêmes à travers des échanges, le dialogue, le brainstorming et des expériences ludiques. Et n’oublions pas que depuis les années 90 des précurseurs, notamment dans le domaine de l’art numérique, faisaient déjà du transmedia et qu’on devrait peut-être leur demander leur avis ?
Enfin, ceux qui doivent entrer dans la danse avec nous maintenant sont ceux qui ont fait du transmedia sans le savoir et qui ont donc des expériences à partager avec nous qui voulons en faire. Je vous cite l’exemple de Le Temps Presse car j’y suis profondément attachée du fait de la relation avec les Objectifs du Millénaire de l’ONU, sujet sur lequel je travaille encore en terme de cross media simple. C’est à dire un même contenu sur différentes supports (pour faire simple). L’expérience des producteurs et réalisateurs du film de long métrage “8” sur les Objectifs du Millénaire s’est trans-formée en opération transmedia à la demande des fans. Il a fallu créer une plateforme où les usagers peuvent se rendre pour faire une action en lien avec le contenu. Chapeau bas.
Vous l’avez compris, je suis de la famille “transmedia activisme” et pour un “transmedia progressiste”. Réflexes politiques associés à un passé cinématographique. Il peut s’appliquer au documentaire et à la fiction, les deux faisant bon ménage. Parfois un making-of est plus intéressant que le long métrage dont il parle. Private Joke ? Commentaires bienvenus.
Post Scriptum :
“Ad”-vienne que pourra. Si une marque (brand) passe par là, qui la prend ? Comment joindre l’utile à l’agréable ? La réflexion sur les modèles économiques n’est pas nouvelle, mais là, elle est urgente. Il n’est pas question de séparer la création de la monétisation sous prétexte que le futur du web doit être libre. Il n’est pas question non plus de ne pas faire de marketing, mais plutôt de savoir comment en faire pour être cohérents et assumer une certaine éthique. Et surtout il est question de remettre les pendules à l’heure et de faire de la qualité, car le prochain tag qui va compter c’est : #QUALITY (mais aussi #humanvalues et #networkpower).
La notion du feedback (voir aussi Christy Dena)
Co-création
Ecrire pour le web : le place du “je”
les fautes et les erreurs de com ex Masterclass
version soft :
www.cultural-engineering.com
Collision des media
Nous sommes dans la “Collision des media”. Une libre interprétation du titre du livre du Professeur Henry Jenkins “Convergence Culture: Where Old and New Media Collide”.
www.henryjenkins.org
http://en.wikipedia.org/wiki/Henry_Jenkins
L’hivers 2010-2011 aura vu former le réseau de réseaux tel que présagé dans une boule de cristal. On essaie de sortir du placard les créateurs qui étaient assommés par des actions et des messages d’un monde commercial, voire industriel, dictant aux artistes ce que le mot transmedia veut dire. Il est temps aussi de ressortir les bons vieux artistes numériques qui ont toujours fait preuve de perspicacité, en plus de leur talent, tout en rappelant la différence entre un hacker qui fait tourner un 33 tours dans un pseudo squat et un ingénieur qui créé une œuvre de grand format.
Nous sommes donc entrés dans l’ère de la convergence des métiers et des cultures, au-delà de la convergence des media. Nous pouvons même prendre en compte une convergence humaine. Naissent des méthodes de travail et de création qui devront concilier production créative et nouvelles industries, plutôt que nouvelles technologies. Nous allons devenir “transmedia ready”. Nous voyons éclore un nouveau marché qui sera conduit par des acteurs qui doivent adopter la “Fair attitude”.
L’heure de la polyvalence sonne enfin.
Il convient donc d’avoir des acteurs d’expérience avec des compétences validées et variées.
Quand on parle d’expérience dans le domaine des créations transmedia, il y a plusieurs interprétations possibles. Déjà, l’expérience concerne ce que l’utilisateur vit et peut apprécier d’une œuvre transmedia, qu’il soit passif ou actif, voire participatif.
Et considérons l’expérience en terme de légitimité dans un ou plusieurs secteurs professionnels qui consolide des compétences en terme de savoir-faire mais aussi en terme de crédibilité.
Une certaine forme d’éthique est nécessaire pour s’engager dans l’élaboration d’œuvres transmedia. Il va falloir faire attention à l’image véhiculée sur Internet, aux vécu derrière la surface digitale, au “community management”, au marketing, à la qualité et originalité du contenu, à son intégrité, et peut-être s’inspirer de ce qu’on appelle dans le droit dans media le “Fair Use” et de pratiquer des méthodes de travail qui soient des “Fair attitudes”, ou des attitudes “fair-play”, terme qui semble approprié étant donné que la dimension ludique a une grande place dans la réflexion sur les créations et expériences transmedia.
http://centerforsocialmedia.org/fair-use
Comment le code de bonnes pratiques professionnelles de la création transmedia va t-il se mettre en place ? Faut-il toujours se baser sur les exemples de l’industrie du jeu vidéo ? Quels sont les acteurs qui peuvent l’animer en surfant sur l’ensemble des réseaux plutôt que de rester concentrés sur un seul, comme par exemple les réseaux sociaux. D’où l’idée du réseau de réseaux, humain, dans la pratique transmedia. Et d’où la nécessité de créer des pratiques, méthodologies et des métiers qui vont permettre de pouvoir assumer l’ensemble des tâches pour produire et diffuser des œuvres transmedia originales qui s’adressent à tous.
La notion de co-création
Nous voyons poindre des genres mais sans des méthodologies de travail, une éthique marketing et une réflexion tangible sur l’utilisation des termes, avec des polémiques légitimes sur le vocabulaire, et la légitimité des revendications. Il y aura de la casse, normal. Il est toujours temps de recadrer quand les plus pressés s’égarent dans les égocentrismes que nous avons connu dans le show biz (et là, je ne fais même pas allusion à la communication politique !). Il va y avoir des frictions, incompréhensions, attentes, frustrations, déceptions, et bien sur des “success stories” que chacun voudra partager. Il va y avoir une écrémage symptomatique qui nous amènera à retrouver les mots clé majeurs : QUALITE et INTEGRITE.
Exemple de success-stories :
Pandemic
http://pandemiconedotzero.com/#1
Collapsus
http://www.collapsus.com/
Conspiracy for Good
http://www.conspiracyforgood.com/
Journal d’une médiatrice culturelle devenue “digitale”
Septembre 2010
Le concept “transmedia ready” se déclare alors que le virus était planté profondément dans un passé pluridisciplinaire. L’équipe du workshop Transmedia Next où je mijote s’appelle “Orange”, comme quoi on annonce la couleur ! Savez-vous que France Telecom a déposé des marques avec le mot “transmedia” ? A ce stade je ne sais toujours pas si certains ont lu dans mes pensées ou s’ils adoptent une stratégie pour s’accrocher aux wagons. En tout cas c’est là que je ressors mon bon vieux carnet d’adresses déposée à la CNIL depuis les années 90. Et merci à Facebook que je n’apprécie pas particulièrement mais qui a le mérite de nous rassembler quand on avait perdu nos traces dans les mondes analogiques.
http://www.transmedianext.com
Octobre 2010.
On retrouve des énergies transmedia au sein des groupes de travail de l’Open Video Conference à New York organisée par Open Video Alliance avec Mozilla et la Fondation Ford. Fondation qui vient de lancer un programme transmedia avec le Tribeca Film Institute qui lui annonce aussi la couleur avec la reprise du terme “transmedia activism”, qui lui n’a pas pu passer la dure épreuve du phénomène Wikipedia. Progressivement les acteurs des media dits “libres”, avec les spécialistes de l’Internet et des logiciels libres (open source), nous rejoignent dans la danse communautaire autour de la thématique transmedia et des rencontres transcontinentales. Ces acteurs, dont le Center for Social Media de Washington DC, sont non seulement des créateurs de la culture dite “hacker”, mais aussi et surtout, des professeurs d’université, des chercheurs, des avocats, des journalistes, des auteurs, des producteurs, en plus que d’être des spécialistes du développement web. Ne pas confondre hacker dans l’esprit de la culture, et hacker dans l’esprit d’une revendication maligne spécialisée dans les détournements numériques.
Il n’y avait quasiment pas de français lors de l’Open Video Conference alors que c’est bien l’endroit pour parler de la liberté de la presse, de la préservation des cultures à travers les langues, et de l’émergence de la création transmedia, ou crossmedia, de l’émergence de nouveaux modèles économiques, de la convergence de la culture certes, mais surtout de la collision des media.
http://www.openvideoconference.org/
http://www.tribecafilminstitute.org/
Décembre 2010
On invente un orage transmédiatique (brainstorm) hébergé par Paris et Montréal en prenant soin de réserver des plages de dialogue en deux langues. Le réseau de réseaux se dévoile. Merci au WorkBook Project et à Lance Weiler, à Robert Pratten et aux fidèles de #transmedia (le signe # correspond à un code de discussion sur le réseau Twitter). S’il n’y avait pas une action sur Twitter, il n’y aurait pas eu cette tentative de mise en abîme du transmedia. Cet orage sympathique engendre la création de pages web qui recensent les évènements et les liens (Scott Walker à Los Angeles, praticien transmedia), fait des petites vagues dans les discussions en ligne, et des échos dans des réseaux alternatifs. Les praticiens se retrouvent lors de rencontres informelles mais concrètes, en ligne et IRL (In Real Life = dans la vraie vie).
Scott Walker : http://metascott.com/transmedia-events/
Transmedia Storm Décembre 2010
http://transmedia.owni.fr/2010/12/29/webisode-n%C2%B02/
http://www.meetup.com/Transmedia-Ready/
http://workbookproject.com
http://lanceweiler.com/work/
Robert Pratten
http://www.transmediastoryteller.com
Janvier 2011
Un Meetup transmedia de New York, avec notamment Mike Monello de CampFire, réunit un excellent groupe de praticiens dans lequel on aperçoit Jeff Gomez (Starlight Runner Entertainment) grâce à la petite caméra de Mike Knowlton (Murmurco) qui animait le chat du stream vidéo afin que ceux qui se trouvent dans des villes et pays éloignés puissent suivre les présentations et participer aux présentations. Les retombées sont dispersées mais cet exemple motive les autres groupes. Il va de soit que les niveaux de compréhension sont divers, hétérogènes. C’est peut-être ce “gap” entre la culture et les industries, l’écart entre la compréhension, l’appropriation par les acteurs culturels et les postulats des acteurs de la technologie, voire de l’industrie. La formule magique “bridge the gap” revient comme un écho, elle est mentionnée ici et là dans les blogs de la famille #transmedia, c’est donc bien de çà dont il s’agit ? Dans les bonnes pratiques, il faut commencer par resserrer les écarts, fédérer les professions, apprendre à travailler ensemble.
Que des “premières fois”.
Simon Pulman, souvent cité comme le meilleur blog de la famille transmedia avec Transmythology, et qui fait aussi quelques records statistiques de Word Press, est bien sûr engagé chez Starligh Runner Entertainment. Quant à Ivanovitch (son nom sur Twitter), de Big Space Ship, une agence de création numérique réputée de Brooklyn, il déménage en Californie pour rejoindre le studio de George Lucas. C’est sans doute d’ailleurs l’épopée de Star Wars qui est un exemple facile d’expérience transmedia avec ses déclinaisons sur une multitude supports, plateformes et réseaux de communauté de fans.
Pendant ce temps le Professeur Jenkins prenait ses marques à Hollywood. Comment concilier la veine MIT, “free culture”, “participatory culture”, fer de lance de Jenkins, voir “culture hacker”, section éditoriale de Lance Weiler dans Filmmaker magazine, et Hollywood ? La conférence Hollywood 2 d’Avril 2011 est annoncée. En Europe, au même moment, le “Public Hearing” de la Commission européenne sur le futur du Programme Media est annoncé aussi. Futur, au lieu d’avenir, car on parle de “media du future”… Et on aura rigolé en remplaçant le #transmedia par #futuremedia dans certaines discussions Twitter, ce qui semblait fort logique. Idem avec l’annonce de StoryWorld à San Francisco, première grande conférence internationale sur la thématique transmedia, qui sera conduite par Alison Norrington. Juste avant, Douglas Rushkoff, professeur et militant de la “free culture” de l’Internet, aura fait son “Contact Summit” en Octobre à New York. Dans la même foulée on vu arriver l’Espace Infusion de Montréal, qui dédie son appel à projets à des créations transmedia et invite nos amis de “Prison Valley”, production française à grande valeur globale. Voilà pour ce qui se passe de l’autre côté…
http://henryjenkins.org/2011/02/announcing_transmedia_hollywoo_1.html
Février 2011
Digital Storytelling en Norvège réfléchit à la transition vers le transmedia. Spécialistes de effets spéciaux et des grosses productions, ils sentent le vent tourner. (Tiens, j’utilise le mot transmedia comme nom commun maintenant, mais sans T majuscule, alors que le fait de l’utiliser en tant qu’adjectif donne beaucoup de dimension et de possibilité d’appropriation du terme et du sens). J’indique une liste de références mixtes et nous parlons déjà d’un outil pédagogique qui vise à faire émerger chez chacun ses propres notions du concept transmedia. Fernando Carrion annonce le premier workshop à Madrid (Transmedia Living Lab avec Camon en Mai 2011) où nous confirmons la venue de Lance Weiler, “story architecte”, rempli de son succès de Sundance en janvier dernier.